Эрудиция и ручная графика как основы профессии
Часть архитектурного ремесла исчезла вместе с архитектурой прошлого, в 20 веке. Перестала быть нужной для архитектуры нового типа, ее средства оказались не приспособлены к новой жизни, как конная повозка, коромысло и многое другое. Гораздо эффектней выглядит новая архитектура в исполнении машинной графики. Это было заметно даже тогда, когда ее делали на первых 286-х компьютерах. Сама архитектура перестала так называться, а стала дизайном.
Если же возвращаться к классике и традиционным подходам в строительстве городов, следует возвращаться и к рисованию от руки. Ордерные построения очень плохо поддаются машинной графике, плохо выглядят в безжизненном 3Д, они приспособлены под руку и приятны для глаз именно рисующего, приобретают округлые очертания, сама рука рисует их правильно. Линия, перенесенная в камень, становится уютной, притягательной, нежит и ласкает, когда выполнена в надлежащих пропорциях и правилах. Уютно чувствуешь себя, находясь возле колонн даже колоссального ордера, он не подавляет, не нависает, а наоборот, как бы подвигается внутрь себя и уступает место для человека, дает возможность прижаться к себе, к стене, отдает теплоту рук строивших, принимает прикосновения. Дома построенные, имеющие в основе долгий и внимательный рисунок обладают особой жизненной силой, в них присутствует ремесло - ведь сделать конструкцию определенной кривизны надо с вниманием и проверкой каждого шага, поэтому она воспитывает каменщика, делает его человеком зиждущим. В противоположность погонажу, принятому на современной стройке - отсюда и происходит вся эта человеконенавистническая удушливая атмосфера, пьянство рабочих, не видящих никакого духовного смысла в своем труде.
Ордерный строй это вроде бы как конструктор, но вовсе не такой простой, как может показаться, он не дается в руки человеку не любящему свое ремесло, любит, чтобы его нарисовали руками, как бы вылепить каждый завиток. Конструирование здесь не подходит, нужно физически чувствовать шероховатость поверхности, тяжесть каменных блоков. Существует несколько канонических ордерных систем собранных несколькими архитекторами итальянского возрождения, но это не значит, что эта система омертвела и больше не изменяется, она меняется в каждой постройке, как бы приобретая собственное лицо и особенности, благодаря тому что люди не могут делать всегда одинаково, так и зодчий, рисующий фасад, рисует прежде образ в быстром эскизе, а потом начинает его уточнять, прорисовывая отдельные детали, заменяя один строй другим и т.п. Поэтому в действительности этих вариантов оказывается столько же, сколько вообще домов, чтобы убедиться в этом достаточно просто прогуляться по улицам.
Однако, когда переходишь к детальному рассмотрению образа, оказывается, что появляется множество нестыковок, вопросов, а как сделать это? как то? - тут нужно уже иметь понятие о правилах применения, рисования, изменения, упрощения или усложнения всего, что относится к фасадам. Если вам скажут, что рисовать фасад надо только по особому художественному вдохновению, в состоянии измененного сознания и прочая фрейдистская чушь - не верьте. Эрудированность – вот основа, источник грамотного, пропорционального решения. Знание множества примеров, имея в запасе собственный опыт анализа и сравнивая его с опытом прошлого - вот путь настоящей компетентности, которую люди чувствуют издалека, и дает обладающему этими знаниями великое преимущество перед своими коллегами. Чувство, порождающее соревновательность - это важное чувство при обучении. Оно со временем перерастет в привычку и любовь к истории, самому главному источнику вдохновения. Для архитектора история это главный предмет изучения, на основе этих знаний составляется собственное мнение о многих предметах, которое необходимо для полноценного общения, поскольку профессия эта публичная и представительская.
